竹笛在维吾尔民族乐队中的作用

主题在一开始便已经呈现出来，后经由不断的变化发展构成全曲。本曲标题性明确，具有雅俗共赏的特质，其曲调主要来自维吾尔民间，充满乡土气息，民族风格浓烈，在维吾尔民族乐队的演绎中将其风格发挥的淋漓尽致。乐曲中使用的乐器都是维吾尔民族乐队中常用的乐器，前文已阐述，同时加入了一些诸如小号、大提琴等管弦乐器。乐曲内容展现了新疆各族人民建设中国特色社会主义的幸福场景，抒发了对党和祖国的无限热爱，展示了团结进取、昂扬向上的风貌。

本曲作者为作曲家努斯来提·瓦吉丁。努斯来提·瓦吉丁是一名卓越的当代维吾尔族作曲家，也是一位出色的指挥家。曾担任全国人大代表、新疆歌舞团副团长、新疆木卡姆艺术团团长、新疆歌剧团团长、新疆爱乐乐团团长等职务。他耕耘新疆乐坛数十载，作品涉猎管弦乐、交响乐、器乐独奏曲、声乐曲、舞剧等领域，是一位多产的作曲家，他的音乐作品扎根于民族文化的土壤之中，他的指挥热情洋溢，能够牢牢的把握作品，颇具感染力。主要作品：交响诗《故乡》（中国首届交响音乐作品评比二等奖）、管弦乐《木卡姆主题序曲》（全国第八届交响音乐作品比赛优秀创作奖）、舞剧《大漠女儿》（全国“五个一”工程奖、文化部“文华奖”）等。

（二）竹笛作用在《喀什噶尔随想曲》中的体现

将竹笛运用到比较浓郁的合奏织体中，作为互相加强或补充的声部结合；单独的或者整组的运用，可以强化力度、增强音势，强化强弱对比，表现辉煌、宏大的音响效果。

谱例1选自《喀什噶尔随想曲》36-48小节。38小节下方有ff的标记。此时，竹笛正凭借它音量大、音色清脆嘹亮的先天性优势发挥其得天独厚的作用。竹笛或竹笛组的加入可以补充弹拨乐旋律性的不足、拉弦乐音量的不足，加强了乐队的力度，使得ff可以充分表现，营造一种辉煌、宏大的效果。作者将竹笛组作了三度、四度、或五度的叠置，将竹笛之间作了和声化处理，便于营造丰满的和声效果，使旋律听起来不至于单调、乏味。强奏一直从38小节持续到45小节，期间不断使用竹笛的高音区的长音增强音势。46小节处，竹笛声部以一个八分音符戛然而止，此处虽未标记p，但足以给人一种弱下来的听觉，在此处将竹笛声部停止，强化了强弱对比。在这一有一无之间将竹笛的作用运用到了极致。

谱例2来自《喀什噶尔随想曲》48-53小节，此处仍为合奏性较强的织体。在52小节的后半拍，是一组上升的音符，后面紧接着是竹笛高音区的长颤音，此处同样是强奏。伴随着竹笛上行的旋律，乐队音响开始变强，伴随着竹笛的下行，乐队音响减弱。体现出竹笛引领乐队声部走向的主导作用。持续的竹笛高音区的长音、长颤音可以为乐队强奏提供音响保障。

竹笛有时还为乐队所奏主旋律作加花装饰和填充。谱例3分别选自《喀什噶尔随想曲》第12-17小节和24-29小节。在热瓦普与与艾捷克的演奏中加入了竹笛聲部，对旋律进行了润饰，强化了旋律性。在第12和第24小节中分别有一组填充的短暂而下行的竹笛旋律，作者将增二度音程置于竹笛声部，演奏员一般都会对其进行民族风格的处理，加花下行渐弱使音乐充满地域特色。此处扬琴声部与竹笛声部相同，但由于击弦乐器在表现游移音时变现力不如竹笛，此处如将竹笛声部取掉，必会影响装饰与填充的效果从而削弱音乐风格。

竹笛可为主旋律作节律式的、分散和弦式的叠置衬垫，构成丰满的和声效果。谱例4来自乐曲的18-23小节。此处乐队旋律基本以艾捷克和热瓦甫、弹布尔等弦乐为主，竹笛、扬琴为辅，旋律感较强、优美抒情。两段旋律之间插入了一段节奏式的舞蹈性旋律，将竹笛也写入其中，作品在此显得活泼、轻灵、富有跳跃感。如谱例中所示，乐队其他乐器在此也都作节奏式的演奏，确实，其他乐器在演奏谱例中所示的旋律都会有一定的节奏感和衬垫作用，毋庸置疑，但这些乐器是要遵循乐谱而定的，但是竹笛的音色特征就决定了对于音乐节奏式衬垫的不可替代的作用。竹笛由于材质的原因所表现出来的音色往往都是由若干单音的快速连续演奏组合而成的，加之快节奏的变化以及音符的不断重复很容易给人们营造出犹如舞者翩翩起舞、轻盈跳跃的场面。这种特性在乐队中是不可或缺的，竹笛短促跳跃之感才能完美演绎。竹笛所体现出的衬垫作用无论在合奏还是主奏中都很重要，能够带动整个乐队保持一种积极灵动的艺术情绪，这一作用在维吾尔民族乐队中尤为突出。

四、结语

维吾尔民族乐队逐渐发展成熟，乐器组合与配器法已基本定型。从维吾尔民族乐队发展的过程，可以看出对于竹笛和竹笛组的使用上，有着独到的音响组合效果。竹笛在维吾尔民族乐队中发挥着重要作用，不能用西方管弦乐队中管乐的尺度来估量和评价其作用。更加充分地了解竹笛的演奏性能和特性，分析、研究其作用，再依据作曲家创作中的实际情况，整合、处理、调整，方能取得较好的演奏效果。

参考文献

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作者简介：王磊（1995—），男，汉族，安徽泾县人，新疆艺术学院音乐系17级在读硕士研究生，音乐学，研究方向：少数民族音乐研究。

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