不到园林,怎知春色如许

感受了。

个园，一园览尽四季景

从亮晃晃的黄包车上下来，一踏进个园的大门，一阵阴凉便扑面而至，清风里飘逸着竹子的幽息。

穿过竹林掩映的花园小径，终于见到了著名的四季假山。都说苏州园林以园亭胜，扬州则以叠石胜，这座号称“中国四大园林”之一的个园，更是将叠石艺术发挥到了极致。用不同的奇峰异石堆叠，加以形状各异的园门和花窗巧隔，有繁有简，虚实相间，立意新颖，巧妙借景，遂成造园经典的“春夏秋冬”四季小景——

用姹紫嫣红、亭亭石笋来象征雨后春笋，即为春天。

以一池碧水和凌波曲桥，以及披拂而下的绿荫装扮夏景，再杂以湖石小轩、森森石洞和穿堂荷风，小坐于此顿感一片清凉。

夏景之右，便是个园的主体建筑“抱山楼”。楼之右是黄石堆成的硕大假山，也就是被人诟病的商人园林之所在。——即说假山太大，不够秀巧。我的理解是堆山造园亦是见仁见智，未必一定是精巧细致方显园林之骨格秀奇。况且，庞大的山体之外，黄石本身也透着雄伟之气，山脚之人仰之弥高，及至山腰则如在群山怀抱，一登山顶自然就有登高望远的豪迈，不管所望之处是巍巍然的齐鲁大地，还是戚戚焉黄石与红枫铺成的个园秋色。

一路走过春夏秋，最后见到的冬景，尽管被挤在粉墙的一个角落，我却为造园人浪漫的创意拍手叫绝，南方冬季少大雪，他们便采用雪白的宣石来比拟，来象征。更为奇特的是，为了模拟北风呼号的感觉，愣是在宣石后面的南墙上开了几排圆洞，造出风过有声的效果。遥想当年，大雪纷飞时，园主手捧着小泥壶一边品茗，一边辨识着真假雪景的样子，煞是有趣，也煞费苦心啊!

冬景的后墙隔着一条窄窄的甬道，往里走是宅院，往西则是圆形漏窗，隐约可见花团锦簇的一派春光。迈过一扇侧门几步远，便又折回到春景的粉墙下。一圈漫游下来，前呼后应简直像做文章一样，方寸之地得以赏尽四季光景，实在雅致得叫人兴奋莫名，精巧得让人佩服。

而与之相连的会客厅、书房和内眷住宅，亦是极重修饰，但雕刻绝不繁复，繁简恰到好处。据介绍，当时整个个园的建造，花了600万两白银，可见其用材精细，寸土寸银，因为倾心打造，自然也是文质兼备了。清初，玻璃还是个稀罕的物件儿，皇室贵族及富豪们使用的几乎都依赖于进口，因此个园窗台上的那些玻璃就耗银甚多，可谓“一寸玻璃一寸金”呢!但如此金银万两堆砌出来的亭台楼阁，却只见雅姿，不见奢靡，只有低调，鲜见张扬，处处表现出主人高雅的文化修养和审美趣味。而匾额点睛如“觅句廊”，楹联明志如“宜雨轩”，园门秀色如“竹西佳处”，曲径通幽如“竹里馆”……就连居室墙上的字画，讲究的也是梅兰荷菊，淡香清远。整个园里竹影摇曳，花木扶疏，山石玲珑，曲水柔媚，再配以青砖黛瓦的建筑，阴晴不定的灰白天色，恰如一幅素雅和美的水墨画卷，园景淡泊而画意深邃，让你不得不感叹中国的园林艺术之博大精深，扬州的私家园林之美绝非浪得虚名。

沿着翠竹长廊往回走，头顶的荫凉和内心的沁凉令脚底也似乎生出缕缕清风来。“无肉令人瘦，无竹令人俗”，说来容易，真要体味其中风韵，也许只有身临其境才有如许感触，才能体味这中国式的诗意栖居。

何园，琴棋书画居家亲

少时去苏州园林，完全是“为赋新词强说愁”。蹭在游人堆里，听着导游介绍那些亭啊，台啊，叠石呀，水榭呀，诺大个园子，应该是住上拖家带口几十号人吧，却没听着也没见着居室所在，想象不出那些文人是怎么吃饭、睡觉的，不觉有些遗憾。

扬州的何园却告诉我，这里曾经就是家居的模样：前后两座砖木结构的二层小楼，回廊相接，围成一个方方正正的小院。院中两棵巨大的玉兰树和绣球树枝根盘结，相依相携。春夏繁花点点，浓荫蔽日，秋冬则枝摇叶落，日影穿堂，遂得一雅号“玉绣楼”。楼道即是走廊，从老爷的书房到小姐们的闺房，一间挨着一间，自在而宽敞。里面的陈设似乎依样复原，绣床很大，妆台嫣红，箱笼和绣凳随意地搁置一边，使过往的游客不觉啧啧感叹。想来也是，园主何芷舠不过才做了四品道合，却能挟巨资归隐扬州，还购置了据说是带有世间唯一的石涛叠石的片石山房在内的双槐园，并将它改扩建为寄啸山庄，亦称何园!

出得玉绣楼往前，不多远便是水心亭。挑起在水面上，正好被四周独特的二层复式回廊包围着，成了这个家族古色古韵的大戏台。有乐音从水心亭发出，导游介绍说为了使声音产生更好的共鸣，还特意在水底埋下几口大缸，相当于安装了几个大音箱。想那造园人实在聪明智慧，但不知哪天也会复原到让我们一饱耳福呢?正遐想间，不远处竟真的传来一阵貌似越剧唱腔的歌声。寻音而去，一问不大的厅里，三五成群上了年纪的阿姨正围坐在一起，声情并茂地演唱着，身边的小茶桌上散放着曲谱、茶水和果品之类。隔窗听了一段“十八里相送”，英台送到家了，我也循着花墙下了楼。

花墙也是何园一大特色。倚着蝴蝶厅逶迤而下，靠花墙的一侧砌就了带护栏的空中走廊，廊上有顶，既可挡雨亦可遮荫。居高望下，很有些风清月白的诗意，可惜手中少了把团扇。花墙上则开着各式各样的花窗，有圆形，方形，长菱形，六角形，梅花形，花瓶形，不一而足，纷繁多样，似乎是一排不重样的画框，画里画外或是一丛红绿相间的南天竺，或是疏影横斜的几根梅枝，或是两杆修竹，或是一角飞檐，或是一眼望去的三重五重小门，重门外一闪而过的，是举案齐眉的影子，间或银铃似的笑声……

流连何园，感觉像回到从前。如此精致风雅的生活，处处充满了古典文化渲染的气息。那些楼台亭阁，那些山房回廊，那些画一样的花窗小景，那些文采斐然的匾额题辞，那些古老的家具，充满意趣的戏台，以及琴棋书画，萋萋芳草，款款古乐，就连水中的红鲤鱼也无不被这秀美的园林衬托得明媚，活泼，雅气。私家园林别

致而深远的建筑美和居游功能在此达到了高度的和谐与统一，令人不得不折服于造园人的匠心与品位，也愈加体味到人在园林，家在园林的朴实和清雅，以及诗味的亲和力。

汪氏小苑，道是无园胜有园

虽说这个“苑”字系出名门，字面上的理解远远大过“园”，但我知道，这一处盐商的私家园林是近年才添加上去的，是徽商在扬州的别院。

“汪”乃徽州大姓，整个宏村便是汪姓村落，想必这汪氏家族也距其不远。走近细看介绍，主人汪竹铭竟然是宣州旌德人氏，与古徽州的绩溪县相邻而居，不管是地域上的亲近和影响，还是从骨子里得到族上的襄助，终究是沾了点徽商的基因，因而勿论其老家怎样，反正在这春风得意的扬州城能有一幢留存至今的小苑，显然也是出类拔萃的人才。

小苑呈组群布局，错落有致，结构规整。小苑分三路并列而行，分别是三个大院落。院落间均以狭窄的巷道分隔，不多远便有小门互通，门开则如一家，关闭则独立成一体。纵横相通，开合自如。夹道的好处一是防火，二是必要时的清静。每个院落均为三进往里延伸，加上每进正屋两侧的厢房，又成了独立的小四合院。前后门再把各进四合院串联起来，不用数，房屋虽多达百余问，却不会迷宫般的地形复杂。有趣的是，主屋一律中轴贯穿，左右对称，想必是受徽州大儒的中庸之道所影响。其间，厅旁有边廊，堂后设耳房，所有房屋均为奇数的组合，体现了尊卑有序、男女有别的封建伦理思想和神秘的风水意识，堪为徽商思想与扬州文化相互融合的典范。疏疏朗朗的房前屋后是盆栽植物，牡丹，天竺，桂花，松，竹、梅，大都悄然默立着，恍然回到徽州的乡下老宅，远离了扬州的水月浸淫，又多了些厚重与素朴。

“小苑春深”位于宅院的东北角。一墙之隔，一侧匾额为“小苑春深”，另一侧则为“迎曦”。门楣石额各具特色，足见主人的造园智慧。而徽州特有的木雕，砖雕和石雕相互装饰，墙面与地面辉映结合，饰材的珍贵与雕刻的精细，题材的丰富与寓意的深远，使这处糅合了住宅与小苑的盐商大宅益加显得曲折玲珑，精巧多变，回味无穷。只不过我来时已然初夏，移步换景的欣欣然里，渴望遇见一棵开花的树，好让我念着“别院深深夏席清，石榴开遍透帘明”迈入里面，赫然起了伫足发呆的意念……

一道墙两边题额虽是省事，“可栖”处让你小坐片刻也许不难，还有被唤作“不系舟”的船厅或许又有什么典故……但我知道，这都不是现代人最感兴趣的亮点。鲜为人知的是这苑内的暗室暗门暗道，很多都一一敞开着，任人指点，或者想象。至于是否真有藏宝，抑或更多神秘的传闻，怕也是导游们吸引游客的宝典套路，信则有，不信则无。我们的土地和生活，早已不可能令我们随心所欲地构筑园林且诗意栖居了，那么，把行走当做一种生活，把游园当做一种享受，哪怕只有区区几日良辰美景纳入自己的记忆，融入血液，仍可养养眼，养养心，简单而实在，何乐而不为?

站在园外回眸，那南国日光下隐约的屋脊和葱茏的竹树，依然含蓄，蕴藉，神态端然，沉吟回味间，仿佛与心有某种暗通。

这几座园林和北方园林那煌煌气派相比，园地仄了些，门庭矮了些，桥不够高挑，厅堂也不够敞亮，即便和相距不过2 00公里、同样娇俏颖致的苏州园林相比，因大都是盐商的园林，所以在传统文化中自比苏州的丈人园林低一个档次，便心甘情愿忝列其后，敛容低眉，温婉谦和，若一小姑临风玉立。

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