屈大均传世书迹探微

评价，为我们研究其书迹之艺术特色提供了极有价值的资料：

公漪爱我草书好，画成即遣作今草。

角扇屏风总不辞，龙蛇飞动为君扫。

古来草圣称张芝，神变无方吾所师。

点画精微尽天纵，岂惟劲骨兼丰肌。

二王笔精复墨妙，思极天人无不肖。

率意超旷我亦工，研精体势未知要。

汉人遗法久无传，用笔从来贵极圆。

怀素颇得草三昧，夏云随风任盘旋。

张旭颠草虽自然，亦伤雄壮终非晋。

我今学草常苦迟，未能变化犹矜持。

裙滑无多羊氏练，水清安得伯英池。

伯  作书必纨素，欲购千端无毫兔。

仲将如漆墨盈箱，左伯光妍纸无数。

为君乱作一笔书，心手窃冥随所如。

……

题中公漪，即蓝涟，公漪是其字，一字采饮，福建侯官人，篆、隶名家蓝箍之子。长期流寓广东，与“岭南三家”交往尤善，屈大均《答蓝公漪》诗中有“吾友多能画，蓝君亦虎头”句赠之，擅书法及山水画，有《采饮集》行世。

麦华三在评屈大均书法时指出，“其书法由东坡上追右军，善用健毫，腕平笔正，运到中锋，一种清刚之气，贯注行间，中线之佳，非深于书者未易到也”，这可从传世的书迹中得到验证。屈大均擅行、楷、隶，尤以行、草见长，且各具特色，远不是陈璞所谓“亦名士书也”可以完全概括的。

屈大均早期的书法如楷书《摄山秋夕》诗翰较严谨端庄，尚未形成自家风貌。中后期行、草的“率意超旷”才成为屈书的主要特色。

在明末，书坛多充溢着一种尚丑、尚狂狷之美的浪漫思潮。屈大均的草书《录杜甫八阵图句》轴便是这种审美倾向的反映。此轴纵笔取势，恣肆洒脱，一扫《摄山秋夕》之端谨。屈氏自称草书师法东汉张芝、东晋二王。从此轴可看出能得二王笔势，而略有矜持。草书《罗浮杂咏四首》斗方，虽系小品之属，气势不足，但笔精墨妙，堪称精品。草书《端州道中》诗扇，则已臻至佳境，与前述诸作略有不同，更多的是一种老辣与成熟。

行书方面，首推《集汪士鋐诗》卷和《两粤都府祝瑕词》斗方。前者“初写行楷、逐渐放纵，秀逸遒健”;后者行草相间，取法晋唐，一种优雅、中和之美。其它如《过余兄先生池亭赋赠》诗扇，《寿周亮工诗》轴、《五言诗》扇等也异曲同工。特别值得一提的是，行书《江上荒城猿鸟悲》轴与他类作品相去甚远，款识多拘谨之态，殊可怪异。

屈大均隶书则多胎息于汉碑，尤得之于《夏承》《潘乾》诸碑。《小千尺塽》题名虽系拓本，且字迹模糊，但尚能窥其基本面貌，与陈恭尹的隶书相较，陈书圆舞飞动，接近八分书;屈书则端庄浑厚，多具汉韵。有学者谓屈大均《翁山诗外》《翁山易外》题耑及大汕《离六堂集》卷首自画像之一开隶书对题也系屈氏隶书作品，因未及考订核实，故不妄加评议。屈大均隶书作品极少，难以望其全貌。

五

作为清初著名的诗人，屈大均兼擅书法、绘画，传世的十数件书迹为我们了解其艺术风格提供了珍贵的蓝本。对屈大均书迹及其艺术的探讨无疑有助于全面认识、研究作为诗人、学者的屈大均。早在20世纪四十年代，香山李仙根（1893—1943）所著《岭南书风》中就有咏及屈大均的诗一首，此诗应该说是对屈大均及其书法艺术的最好概括：“岭南独行多奇士，恣肆汪洋屈华夫。书在晚明真复古，钟张余烈入清娱”，也是对屈大均书法的最好注解。

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