“意象油画”之我见

摘要：意象油画由于吸收了中国传统文人画的我特征而出现了新的面貌，成为了中国油画中的一种普遍流行的思潮。渗透到更多具备中国传统文化底蕴的油画创作者的意识形态中但是同时也一并采纳了文人画所追求的逸笔草草不求形似的特性，使得当前一些画家特立独行、漠视传统，在创作上日益滑向粗制滥造而失去了严谨认真的创作态度。

关键词：意象油画；文人画；传统

中图分类号：G648 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2018）34-0023-01

早在几十年前“意象油画”就已经在中国前辈艺术家的创作中出现，最近几年更是成为了中国油画中的一种普遍流行的思潮。“意象油画”是以中国古典文艺理论中的“意象说”作为理论依据的，而其艺术实践则是借鉴传统写意的文人画。中国意象油画注重抒发主观情绪，强调“意”的表达，不拘泥于“形”似和“笔”到，而是强调书法和中国画中的笔断意连，减弱了形体塑造的成分，增强了书写的因素，线条发挥了更大的作用，出现了类似中国画“点擦皴染”的手法，画面的空间处理趋向于“平面化”和“抽象化”，有时吸收水墨画“以白当黑”的观念，留有大块空白或虚的空间，色彩也趋于单纯化，黑色加重，以黑白灰为主调，敷以较淡的色彩。这些都成为了中国意象油画的显著特色。

意象油画由于吸收了中国传统文人画的我特征而出现了新的面貌，但是同时也一并采纳了文人画所追求的逸笔草草不求形似的特性，使得当前一些画家特立独行、漠视传统，在创作上日益滑向粗制滥造而失去了严谨认真的创作态度，忽略了“外师造化”的活水，从而闭门造车，陷入了自我复制的泥潭而举步维艰。我们知道，中国传统文人画是非常讲究“画外的工夫”的，古代的文人画家们也必定是先要通晓诗书，满腹经纶，才可以画出画外之音，才能够达到“诗中有画，画中有诗”的意境，才能够达到“诗是无形画，画是有形诗”的境界，所画作品才能有意境，有意味，耐人寻味。同时，传统文人画也极其讲究人品和画品的修炼，精神和思想的含量才是它最重要的部分，而不是象表面看上去的那么轻松轻巧。同样的道理，要想让“意象油画”在世界艺坛真正立住脚跟，发挥影响，不能仅靠某种样式和风格，而主要靠其中的精神内涵。画家要有坚实的油画艺术基础，同时对“意象”语言的精神有较深入的了解；要吸收中国传统艺术理论中“外师造化，中得心源”的精髓，师法自然，同时又重视内心体验。既要发挥油画材质性能又要吸收中国传统写意山水画的观念和技巧；既要有油画特性，又能够很好地表现画家的真情实感。而这些都建立在对传统文化的再学习再积累再提炼，只要真正的理解了文人画，理解了文人画精神，理解了中国传统艺术精髓，并运用于油画实践中去，而不是简单地以油彩代替水墨，以笔触模仿皴法，完全套用中国传统文人画的图式来画油画，那么画出的“意象油画”才会更有深度，而不至于流向肤浅。

“意象油画”这一艺术表现形式虽然只是在最近几年才出现，但是却得到了迅猛发展，成为油画界的一支蓬勃的生力军，这是因为中国传统写意画背后所显示的文化品格及其精湛的技艺以及慰藉文化人心灵的功能仍具有巨大的价值和意义，并且从全新的角度重新诠释了“水墨”的文化意义。

经过一个世纪的引进和学习，当代油画已经突破了再现的局限，在寻找着一种能把中国传统美学与现代油画语言完美结合的途径。意象油画的出现正是与我们近几年来强调民族文化自觉和民族文化传统的重要性紧密相连，也是油画家们对艺术问题深入思考和在实践中不断探索的产物。油画本来就是一种传达思想和感情的手段与媒介，它虽然源自于欧洲，有几百年的传统，形成了古典规范和现代面貌，但这决不意味着油画表现语言应该有固定的模式。各个民族在接受这种技术和技能时，可以根据本民族的需要有所选择地加以采用。此外，一個民族对其他民族文化艺术的吸纳一般总是由于种种原因，伴随着不可避免的误解、误读和误取。不过，受民族传统美学观念和趣味熏陶的中国油画家，对来自欧洲的油画做适当的“改造”，赋予它以写意的特色，是一个从不自觉到自觉的自然而又必然的过程。应该说这是对外来油画创造性的吸收和改造。在中国出现有别于俄罗斯写实体系和西方抽象、观念性油画的“写意油画”，必然为世界画坛增加了一道风景线，也一定会引起世界的关注。当然，要想让“意象油画”在世界艺坛真正立住脚跟，发挥影响，不能仅靠这种样式和风格，而主要靠其中的精神内涵。中国“意象油画”兼具中西两种绘画艺术的特征，却主要反映了中国传统艺术中的文人画思想的精髓。在技法上“意象油画”主要采用的是西方发明运用的材料，但是却根植于中国文化这块广博精深的沃土上，吸收文人画的特征，部分地糅合了中国画的用笔，寻找着艺术上的创新点，融入了中国传统绘画中以书入画的抽象因素，中西方的材料和技法相融合而化出一种氤氲的生气，使画面显得灵动而颇富韵味，使中西绘画巧妙地融合为一体。

纵观意象油画的产生和发展，不难看出过程的重要性，从林风眠、吴大羽到吴冠中、赵无极；从人文江南到边塞印象；从色彩风景到物的隐喻；从观念阐释到抽象书写。在当下的时代语境中，“意象油画”更加意味着物我合一的学术化探索，它已经渗透到更多具备中国传统文化底蕴的油画创作者的意识形态中。它表现了典型的东方意境，尽管其意义复杂，它的文化价值和艺术界定却无须过多争论，它的生命力在油画中国化进程中也已经被证明，对于中国绘画艺术的内涵和外延拓展都大有裨益，并促使中国油画民族化的进程往前跨了一步。

参考文献：

[1] 陈师曾.《中国绘画史》中国人民大学出版社.

[2] 苏天赐.《我的历程》见《苏天赐画集》广西美术出版社，2002年.

[3] 王琨.“意象”之我见《中国油画》天津人民美术教育出版社，2005，4.

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