狂欢背后的隐忧:从《让子弹飞》看贺岁片的未来

［摘 要］ 中国电影贺岁档硝烟弥漫，票房大热。贺岁片撑起国产电影的大半江山。2010年《让子弹飞》成为既具有时代变迁的镜像折射对象，也成为贺岁片荣辱的典型代表。通过对部分影评的考察，发现中国电影市场存在巨大泡沫，电影文化艺术的短板制约着中国电影的艺术性，电影资源分配不均等问题严重存在。中国电影应借助中国贺岁文化的契机立足本土，拍出中国人喜欢的电影，然后才能走向国际。

［关键词］ 《让子弹飞》；贺岁片；电影资源分配

2010年，是中国电影票房的丰收年。从2010年12月起，《大笑江湖》《赵氏孤儿》《让子弹飞》《非诚勿扰2》等华语大片接连上映，贺岁档票房为国产电影在总票房中的比重立下了汗马功劳。在媒体的一波又一波的数据轰炸中，中国观众着实过了一个电影狂欢节。

《让子弹飞》成为既具有时代变迁的镜像折射对象，也成为贺岁片荣辱的典型代表。然而，一方面是红火的国内电影市场，豪华电影院鳞次栉比，网络影评热热闹闹，另一方面，2011年中国进军戛纳、柏林电影节颗粒无收，诸多看似矛盾的乱象，都表明中国电影本体的复杂存在。然而，在红火票房背后，贺岁电影依然值得深入思考。

一、票房的巨大泡沫与表面的红火市场的矛盾

有专家分析，中国电影市场，一成影片有钱赚，亏损率已超七成。甚至存在这样的情况，尽管去年票房达到了100亿，但是，人们发现中国电影事实上存在很多问题，投入与产出比证明，投资电影并没有看起来那么赚钱。2010年国产片上映的数量是117部，有票房录入的是108部，其中过亿国产片有17部，票房在5 000万元左右的只有8部，近五成中小成本影片票房成绩在200万~500万左右徘徊，票房成绩在100万及以下的电影有20多部。如果按照制片方宣传的成本为准（某些影片有虚报成本的状况），共有101部票房成绩不及投资的2.5倍，血本无归，占整体片量的9成，比业内人士估计的七成亏本还要严峻。①业内人士称“目前中国还没有哪家制片公司敢说自己赚得多，赔得少”，中国的文化改革，越来越多的业外投资者进入电影领域，这跟好莱坞电影的情况有些类似，即是缺少专业人士的指导与把控，跟风和投机式投资，风险极高，也使得中国电影制作、发现、放映等领域充满了极大的不稳定性，电影业的亏损率极高，2011年会有所变化，但总体的亏损从大半年的国产电影的投入与票房就可以看出端倪。理性的投资与专业的制作与营销是中国电影的头等重要问题。在好莱坞电影行销全球的局面下，各国都在关注本土电影与好莱坞电影的市场比例问题，中国电影市场并不成熟，近10年来，国产电影票房主要靠几部大片撑市场，中国电影的发展距离成熟的商业大片与中小制作的艺术片、电影市场的全面繁荣仍有不小差距。对于国产电影来说，在国际市场开放程度越来越高、市场竞争越来越激烈的背景下，中国电影必须立足自身发展、打造商业电影的核心竞争力，促进中小投资的小众电影的繁荣，丰富大众的精神生活，在多民族的中国，坚持文化多元化与多元统一化的结合，建立成熟完善的电影成长机制，推进中国电影发展。

二、电影文化艺术存在短板，电影创新不足

虽然国家广电总局电影局副局长张宏森说：“过去许多年，中国电影市场的重要档期基本被古装武打片、香港式的警匪片和喜剧片所占据，但2010年贺岁档的影片已经突破了这三种类型，一些新的类型探索正在制造并形成的中国经验。”②但更多的专家学者表示中国类型片创作的专业智慧仍然不够，影片主创的想象力薄弱，创新性不强，从近几年的中国电影对电视、老电影甚至好莱坞电影的翻拍与借鉴就可见一斑。中国民族文化中喜欢可以在春节前后具有喜庆气氛的喜剧片虽然年年在拍，但除了个别影片令人惊喜，多数影片在这方面并没有明显突破，虽然2010年电影票房突破百亿大关，可放眼望去，人丁稀少，生面孔更是寥寥无几，中国观众不得不在贺岁档期，无奈地接受着，葛优的“赶上了，需要我，请理解”解释，既有着演员的无奈也表达了中国观众的无奈。中国电影市场主创人员老化，新生代青黄不接的现状充分地表现在贺岁档中。在中国贺岁片的市场上，从1997年冯氏的《甲方乙方》以来一直是陈、张、冯三大导演独领风骚，偶有新生代的年轻导演壮着胆子挤进贺岁档，扮着青春样，依然难脱黯然退场的悲剧结局。然而伴随着主创人员的老龄化与观众的审美疲劳，中国贺岁市场明显表现出创新不足的趋势。电影业界的急功近利，一味对于大投入大明星大宣传的所谓大片全力以赴倾尽档期，而对低成本精制作少明星的小片，则不理不睬。这一方面表现出投资的不成熟，另一方面严重限制了中国电影的大繁荣。近几年好莱坞奥斯卡的奖项多次颁给独立制作电影，而中国电影欲登上奥斯卡领奖台的梦想屡次破灭，不得不说是一个警示。

三、贺岁片文化价值的缺失与媚俗化倾向

如果真被尼尔•波兹曼的“有两种方法可以让文化精神枯萎，一种是奥威尔式的——文化成为监狱；另一种是赫胥黎式的——文化成为一场滑稽戏。”③不幸言中的话，中国狂欢式的贺岁片市场对中国的文化安全来说就是值得注意的。

近几年贺岁片整体上表现出一种娱乐至死的媚俗化倾向，文化价值缺失或错乱，影片创作缺乏深层的文化自觉。2009年张艺谋调转船头翻拍《哈姆雷特》的《三枪拍案惊奇》，已经大大倒了观众的胃口，让观众不由自主的相信，曾经的影坛奇才是不是已经江郎才尽。2010年又有《大笑江湖》不顾影片品质媚俗搞笑。《让子弹飞》也不例外，出现这一现象的原因，一方面是全球化语境下媒介文化的无国界传播，使得消费主义，娱乐至死的西方文化风潮，和着中国转型期的浮躁的文化情绪，得以在中国滋生蔓延；深层次原因更在于国民精神信念摇摆，价值理性遭到颠覆，观众在媒体强势话语之下，在大众文化传播提供给大众诸多的“伪需要”的基础上，限制了观众的需求，在没有优雅精致的电影艺术的情况下观众只能选择习惯于粗俗娱乐。

贺岁片中艺术之美、人性之暖和思想深刻之作少见。新生代导演除了个别的可以获得资金支持外，大多不能挤进贺岁档，并且，新生代导演受法国新浪潮电影影响较大，大多注重导演的自我表达、注重小人物与边缘人的生活再现，很大程度上电影主题偏于过于晦涩阴冷也注定不能进入人人都喜气洋洋的贺岁档。贺岁档个别电影虽有较为深入的思考，但缺乏承载主流价值、主流文化判断的精品力作。北京电影学院教授黄式宪尖锐指出，中国电影不能以“文化贫血症”来迎合票房GDP。他以《让子弹飞》为例，批评该片把原著小说的历史背景掏空，把大悲剧改成一场匪与霸的“双雄会”，堪称“化神奇为腐朽”。电影“不敬畏历史和文化，只追求感官刺激，这就是过度商业化”。

由于中国内地没有电影分级制，贺岁档出现了某些不适合合家观看的情形。某些不适于少儿观看的电影也成为贺岁市场的主流。人民网，有专家批评《让子弹飞》“该片血腥味过浓，少儿不宜”④。贺岁片类型多样化是好事，但对部分观众的伤害不能不引起业内外注意。美国与中国贺岁档类似的是圣诞档期，该档期的主打类型是喜剧片、动画片、魔幻片、动作冒险片等合家欢类型。

四、电影资源分配不合理

根据《人民日报》记者所作的调查显示：各地电影市场出现冷热不均现象，特别是一些县级电影市场还是空白。上海贺岁档一天卖一周票房，重庆票房连续两年增七成，湖南株洲一家影院拥有10万会员而山西清徐一年只放了三部影片。⑤人民日报记者的调查表明了电影资源地区间分配的不均衡，这跟地区经济发展有很大关系，同时，跟电影业的总体发展有更深层的关系。在大中城市，贺岁档电影上映两周后，依然一票难求，北方城市中冰天雪地排队买票的场景，也反映出电影集中消费的可怕性。对于中国观众来说，岁末消费已经成为习惯。这个时候，影院建设不足，电影资源无法满足人们需求等问题日渐显露。业内人士分析，电影资源城市间分配不均衡，东西部分配不均衡，电影院线两极分化严重已经是不争的事实。

审视贺岁片的未来，平心而论，中国电影能够与好莱坞电影在中国市场上一争高低，实属不易，但中国电影的发展，不是仅凭着美好的愿望就可以实现的。中国电影还处在上升期，这意味着更多的不断扩大的影院、不断增多的银幕、不断攀升的票价；正是这些市场性投资增长维持了中国电影市场的表面上红火，而真正的中国电影市场成熟和完善还有待电影艺术的提高与电影传播中明确的价值追求的确立。电影产品内容的丰富性增长落后于市场性增长，面对着每年的强劲增长势头，中国电影在世界电影中的地位难以评定。中国电影走出去的全球化道路更是困难重重。

中国电影的繁荣借助两个条件，其一是中国电影主动融入国际文化产业链之中。在全球化语境之下，任何一个国家的电影市场都与国际文化产业密切相关，中国电影虽然经历百年历史，但真正的发展机遇，应该是当下。如何顺利融入国际文化产业体系之中，是中国电影发展的关键条件之一。另外一个条件与几个因素密切相关：技术的革新、投融资环境的完善、知识产权的严格保护以及管制的放松。中国电影产业的发达，需要解决以上几个问题。技术方面的问题比较容易解决。但投资、融资环境的完善、电影知识产权保护的力度加强以及规范的审查制度，明确的审查标准的建立，都还有待进一步完善。另外中国电影市场的细分度不够，艺术电影的处境艰难，艺术与商业形成良性市场互动还不甚明朗。

面对好莱坞电影的全球化战略，曾经的电影强国纷纷缴械，中国自1994年好莱坞大片的引进之后，培养了大批的好莱坞电影爱好者，在这样的境况下，中国电影何去何从，虽然不再有加入WTO前后的惶恐不安、惊慌失措、直呼狼来了的窘迫，但中国民族电影的压力依然明显。如何在与狼共舞中实现“共存”与“共赢”是诸多学者长久以来思考的问题。⑥美国《华盛顿邮报》报道中国电影市场，正在超越印度、韩国、日本成为世界第二大电影市场，我们也期望中国电影前途一片光明。

注释：

① 《2010年国内电影大跃进，隐忧篇：108部国产片九成亏损》，新浪网：http://ent.163.com/special/2010yinyou/。

② 赵葆华：《回望2010国产电影:主流作品成为扛鼎之作》，人民网：http://culture.people.com.cn/GB/22226/71855/77118/13687962.html。

③ ［美］尼尔•波兹曼：《娱乐至死》，广西师范大学出版社，2011年版，第1页。

④ 《〈让子弹飞〉少儿不宜》，人民网：http://xj.people.com.cn/GB/188516/13563450.html。

⑤ 《来自一二三线城市的贺岁电影调查》，http://culture.people.com.cn/GB/87423/13595952.html。

⑥ 陈犀禾、刘向宇：《走向“共存”和“共赢”——“中国电影与好莱坞”学术研讨会综述》，《世界电影》，2006年第5期。

［作者简介］ 张江彩（1975— ），女，陕西咸阳人，陕西师范大学博士研究生，咸阳师范学院讲师，主要研究方向：文艺与文化传播。

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