_韩熙载夜宴图_观后杂感 《韩熙载夜宴图》是五代哪位画家的作品

下面是小编为大家精心整理的_韩熙载夜宴图_观后杂感 《韩熙载夜宴图》是五代哪位画家的作品文章,供大家阅读参考。

《韩熙载夜宴图》观后杂感文/胡银着

《韩熙载夜宴图》是五代著名画家顾闳中凭着一个晚

上的观察记忆而创作的一件描绘当时的中书舍人韩熙载放

浪生活的长卷画作，作品描绘的生活场景细致入微，对人

物形象的刻画栩栩如生，形象而真实地再现了那个时代一

个生活场景。它无论在美术设计或历史方面对我们后人都

有着重要的意义。

《韩熙载夜宴图》是一件长卷画作，纵28.7厘米，横

335.5厘米，绢本，重设色，现存于北京故宫博物院。它

描绘了主人公韩熙载佻达放浪的生活场景，像电影一样呈

现了其夜宴的诸多画面。关于这幅画的作者和创作背景，

北宋《宣和画谱》卷七有这样的记载：“顾闳中，江南

人也。事伪主李氏为待诏。善画，独见于人物。是时中书

舍人韩熙载，以贵游世胄，多好声伎，专为夜饮，虽宾客

糅杂，欢呼狂逸，不复拘制，李氏惜其才，置而不问。声

传中外，颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度

不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心记，图绘以上

之，故世有夜宴图。”顾闳中的原迹早已佚失，留存下来

的是宋朝时期的摹本。

《韩熙载夜宴图》连环长卷的描摹方式，让人很容易

想起盛唐画家张萱所作的《虢国夫人游春图》。同是连续

性的构图方式，前者却是把不同空间、不同时间中展开的

活动集于一图。《韩熙载夜宴图》按照事件的先后顺序，

共分为五段，每段以“屏风”巧妙隔开，前后相连又各自独立。这样的构图方式虽然并不符合现实的生活场景，可我们看起来并不觉得别扭。也许这一点在逻辑语言上行不通，但是反映在视觉语言上，确是恰如其分。这种落差与中国绘画表现空间的手法有关。自古以来，画家对于空间的把握就带有一种天马行空的想象力。特别是汉魏时期对于不拘于物的心游的张扬，更加促成了画面中时空的越跨。画家表现空间的手法，事实上暗含着画家观察、理解空间的方式。

顾闳中的写实能力让人深深折服。历经一晚上的观察，仅凭记忆所作的《韩熙载夜宴图》，竟为后人留下道不尽的话题。由于顾闳中观察细微，不放过任何一个细节，官居中书舍人的韩熙载纵情声色、欢宴达旦的情景被描绘得淋漓尽致，人物的音容笑貌活脱于绢上。这幅巨作中，四十多个人物，虽一再重复出现，面目始终保持统一，且性格突出，神情变化多端。顾闳中细致地描绘了宴

60韩熙载夜宴图 顾闳中 五代

【古代美术】

会上弹丝吹竹、轻歌艳舞、主客糅杂、调笑欢乐的热闹场面，深入地刻画了主人公超脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格。这幅画是南唐时期最好的贵族生活写实画，不但画面主人公是有名有姓之人，连器物也一一可考。实际上，它不仅仅是一张描绘韩熙载私生活的图画，更重要的是它反映了那个特定时代的风貌。画家把韩熙载这位有才华、善文章，在士大夫和道教、释教中很有影响，李后主有意加以倚重的大臣的精神面貌表现得淋漓尽致。谈到古代画家的写生能力，五代的花鸟画家黄筌很值得一提。据说，黄筌曾在蜀国皇宫八卦殿的墙壁上画四时花鸟，由于画得极为逼真，飞在空中的苍蝇从远处看到了墙面上的雉鸡，竟连连扑击。对于传说中的事情我们无从考证，但还有传世的《写生珍禽图》，由此黄筌画技可见一斑。此图在2002年中国嘉德春拍会上被一位二十多岁的神秘青年买走。这位青年开出的2300万元人民币的竞拍天价创造了当时中国书画拍卖史的最高记录。东晋顾恺之在《魏晋胜流画赞》中谈到：“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好。”这里他指出对于对象的理解的深入程度以人物画要求最高。因此，可见顾闳中对于人物刻画的深厚功力。

除了传神的人物写照外，画面还向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，这些家具包括直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等。此图使用了三件大的立屏将画面分为四个部分，使得夜宴活动的全过程呈现在3米多长的画面上而并不凌乱。通过斜置的床榻、几案、屏风等物件的对称布局来表现每部分画面的空间深度感。另外，家具本身简约的风格也极具吸引力。隋、唐、五代时期由于建筑技术空前发展，住宅有了各种院落布局，家具也发生了明显的变化，垂足而坐的休憩方式虽逐渐成为普遍现象，但席地而坐的生活方式仍然被比较广泛地保存着，因而出现了高低型家具并存的局面。在当时，床榻，常使用壸门装饰；髹漆家具上已使用螺钿镶嵌技术。家具的种类繁多，如短几，长、短案，方、圆案，高、低桌，方、圆凳，靠背椅，扶手椅，藤墩，床，榻，屏风，巾架，衣架，箱，柜，橱等。通过画面，观者可以了解到古代家具的外在造型特征，并领悟感受着那些造型简朴大方、色泽华丽而润妍的古代家具的独特风采。当代的家具设计多沿袭欧美风，已经很少见有独具民族特色风格的设计作品。王受之曾在《平面东西——谈当代设计师靳棣强与陈幼坚》一文中写到：“有一次大约1998年前后，我去那里看一个国画展，大约因为不是周末，人很少，突然看到靳棣强在那里看一张非常空灵的水墨山水，就站在那里入定地看，我把整个展览看完了，他还站在那里，好像呆住了一样。设计界好多肤浅的人，对国画是不屑一顾的，靳先生这样在香港首屈一指的大师，欲如此投入地欣赏水墨，我当时的确很感动，也对他的精神追求有了认识。我那次没有打搅他，轻轻走了。后来看他设计的一些作品，都有水墨的作用，总觉得是有些关系的。”也许我们可以从这些细节中学习崭埭强对设计所持有的态度，这样才会促使独具风格的优秀设计作品出现。

此画中绘有的大幅屏风，是古代常见的具有装饰性、

用来隔断空间的家具。它陈设于画面的显著位置，起到分隔、美化、协调画面等作用。它与床榻、几案、靠背椅等

相互辉映，浑然一体，呈现出一种和谐之美、宁静之美。

画面中的屏风绘有大量的山水图案，当然，现实中屏风画

的题材并不止山水，还包括人物、花鸟、博古、书法等。

因为屏风融实用性、欣赏性于一体，古代人对它情有独钟。屏风有着悠久的历史和丰富的形式，工艺手法也异彩

纷呈，它作为传统工艺领域里的一枝奇葩而广为流传，深

为民众喜爱。但随着社会生活方式的转变，现代人已很少

把它作为家庭的陈设品，以致于它的使用范围逐渐缩小，

只有在特殊的文化场所如剧院、茶馆、说书场等，才有它

的身影。近年来，随着中国艺术品在国外声名远扬，海内

外人士也开始对中国的古典家具感兴趣，包括屏风在内的

古典家具的美感正逐步被人们重新认识，希望人们能从传

统的屏风工艺中挖掘出新的美感，受到新的启迪。在现代

家具设计中，屏风已经“跳”出了以往只用作挡风的局限，而更多地起到了装饰与点缀的作用，让空间有藏而不

露的妙用。时尚家具设计带给人的是一种愉悦的心情和优雅、纯粹与不凡的感受，营造不同的环境和氛围，能体现

不凡的生活品味，发展独特的个性追求。同时我们也意识到，人们对于美的追求，能促进人们的生活更加美好，无

论是精神方面或是物质方面，这种追求都是不容忽视的。

此图中的宴会本身对历史并无影响，但这是现在能

看到的古代唯一一次宴会场景。因这次宴会而留下的绘画

作品《韩熙载夜宴图》，在中国美术史上有重要意义，是

一幅涵概历史，具有创作特色的作品。《夜宴图》的表

现技法堪称精湛娴熟，用笔挺拔劲秀，线条流转自如，

色墨相映，神采动人。不仅如此，它还使后人了解了那个

时代的服饰、乐器、陈设和美食的特征以及生活细节。西

方当代最著名的美术史家贡布里希在《艺术的故事》一书

中提到：“现实中根本没有艺术这种东西，只有艺术家而已。”也许这句话可以作为对画家顾闳中最好的注解。

作者简介：胡银着，河南新郑北大附中河南分校美术教研

组教师。

编辑：邓一梅

2010·8

61

推荐访问： 《韩熙载夜宴图》是五代哪位画家的作品 杂感 夜宴 标签

---